Em uma formulação muito original, Walter Benjamin (1987) viu na fotografia a presença de futuros passados. Entendeu que a fotografia abrigava um lugar imperceptível onde o futuro estaria aninhado e falando de tal modo que poderíamos descobri-lo com um olhar para trás. A fotografia, nesse sentido, aninha um futuro que só encontraremos depois, quando pudermos lê-lo com os olhos atualizados de outro presente. O gesto ensaístico desta pesquisa se desenvolve a partir dessa sugestão deixada por Benjamin de que as fotografias fazem um ninho com o futuro, recolhem centelhas do que foi sonhado por quem a fez e por quem foi fotografado, abrigam rastros de uma época, de sua cultura, de seus anseios. Assim, pudemos investigar e formular a respeito de formas de futuro manifestadas nas fotografias e nas suas redondezas no século de sua emergência, na cultura do século XIX. 

 

No primeiro capítulo, reconhecemos em fotografias feitas da janela, por seus inventores e admiradores, a expressão de uma ideia de futuro, a crença da participação da fotografia na história do progresso. No segundo capítulo, encontramos imagens impregnadas com a presença de uma permanência no tempo, de envios de expectativas passadas. Essas fotografias então ganham formas fantasmais — quando atualizadas, encarnam a presença de uma inclinação do futuro passado. No terceiro capítulo, investigamos como as fotografias científicas do século XIX trabalharam na constituição de experiências com o porvir, em um campo aberto de previsões e imprevistos disparados pelas imagens, vistas por novos olhos. Esta tese apresentou um caminho possível tomado pelo elo histórico entre fotografias e futuro. Um vínculo de sentidos fluidos, que, por fim, nos convoca a pensar sobre como nos relacionamos atualmente com as fotografias e se, com elas, ainda sonhamos e somos fisgados pelo futuro.